エレクトロアートのデジタルオーディオ実験室

「ヴェクセルドミナンテ」さんが今回も当方のAT1201ADCシステムを使ってDSD256で新作を収録されました。HPはこちら　http://wechdomi.org/

今回も前回と同じようにマイクプリに, Millennia HV-3D-8(内2ch), そしてマイクにはQTC40mp(マッチドペアの意)を使われています。

今度の会場は松本市のハーモニーホール、サイトウキネンの熱気覚めやらぬ9月中旬の松本での録音だったようです。

残響が非常に多いホールで、空席時で2.2秒と、自分が喋る声にさえ常にリバーブがかかっているようなホールだったそうです。

「オフマイクにすると音がもう響き切ってしまい、どこで何がなっているのか分からない状態になってしまうので、ワンポイントにするのであればかなりオンマイクにするのが本来ですが、今回はDSD256ということもあり、ちょっと離してみました。」そうです。

赤丸印で囲んだのがQTC40です。

ファイルをお送り頂いたので聴いてみましたが、心配していた「風呂場のエコー」状態には決してなっていなくて、相変わらずバランスの良い録音だと思いました。

今回はピアノとクラリネットの掛け合いです。

やっぱりMillennia HV-3Dは綺麗だな～と再認識。

同マイクアンプを使用したと思われる、インバル・都響のマラ7 ワンポイント版も気になります。

時間を見つけては少しづつRIAA用とNAB用 ( いわゆる38cm/2トラ, 19cm/4トラのオープンリールデッキ用再生イコライザ ) のデジタルフィルタ設計をしています。

レコード録音に352.8kHz/384kHzといったサンプリング周波数はいくらなんでもね～、といった気持ちはありますが、デジタルフィルタの係数を設計するだけであればやっておいて損は無いでしょう。

また、レコードのDSD録音というのも後処理を考えるとどんなものかな～、といった気持ちもあります。が、やはりデジタルフィルタの設計をするだけであればやっておいて損は無いでしょう。

ということで、fs (サンプリング周波数) がOctalスピードのRIAA用とDSD11.2MHzのRIAA用、 ならびにDSD11.2MHzのNAB用のフィルタを設計するところまできました。とりあえず、Octalスピード(384kHz)のRIAA用再生フィルタは、※既報のように96/192kHzに加えてAT1201ADC基板にインプリすることが可能です。

(※実際には、AT1201ADCユーザーの方でご連絡頂いた方にのみ通知していました)

DSD用のフィルタまでは回路に収まりきるかどうか微妙なのと、無理してDSDのRIAA用再生フィルタを入れることもないな、という気持ちがありますので、もしもDSD用のフィルタが入るようであればNAB用の再生フィルタを入れたい気持ちがあります。

なんともマニアックなことになってきました(笑

図は、順に、設計した352.8KHzのRIAA用再生フィルタ。DSD11.2MHzのRIAA用再生フィルタ、そしてDSD11.2MHzのNAB用再生フィルタの特性です。

ちなみに、DSDの方は都合で横軸の表示が20Hzから始まっています。

と、いうことで（前回の記事の続きです）、オフラインのデジタルRIAAでは面倒なのと、RIAA補正する前に最適な録音レベルで録っておくのが難しいと言うこともあり、DAW上でのオフライン処理ではなくてオン・ザ・フライで処理する仕組みを実装しました。

具体的には、FPGA容量に余裕のありそうなAT1201AD変換基板上のFPGAにデジタルRIAAフィルタを追加で実装しました。このADCからUDA2録再基板を通してPCへ取り込んだり、あるいはs/pdif経由でデジタル入力のある録音装置に取り込んだときにはすでにデジタルRIAA補正が終わっているという寸法です。録音レベルはPC側や録音装置側でチェックしながらアンプ側で調節します(UDA2基板につないだレベルメータ基板でもチェックは可能です)。

FPGAに乗算器が無事に入るかどうか少し心配でしたが、大丈夫なようです。

ところで、ネット上の情報ではAudacityにはどうやらRIAAの処理が行えるフィルタが実装されているようですが、どういったシチュエーションで使われているのか考えてみました。

おそらくは、入力インピーダンス的に手持ちのカートリッジの負荷抵抗とマッチするマイクアンプなどを使ってf特的にフラットに増幅し、PCに取り込んでおられるものと思われます。

業務用のマイクアンプはバランス入力になっていますので、カートリッジからの配線をプラスとGndではなく、プラスとマイナスとして引き出してきてマイクアンプに入れているのではないかと想像しています。

録音レベルはマイクアンプで出力レベルを設定することで調整が可能になるでしょう。

そこで、これをオン・ザ・フライで図のように出来るようにしてみたというわけです。

私の場合は、マイクアンプも所有していますが、前回の記事で書いたように、「ヤドカリ君」を40dBのフラットアンプとして使い、別のプリアンプに入力してレベル調整を行い、バランス信号としてからAT1201ADCに入力しています。

高性能で高価なPHONO EQが使える環境にある場合には特に必要ではないかもしれませんが、高性能なマイクアンプは持っているが、PHONO EQにはお金をかけずに高音質でレコードをデジタル化したいといったニーズには合うと思います。

AT1201ADCユーザーの方で、すでにマイクアンプなどを使ってレコードをPCに取り込み、DAW上でRIAAの処理を行っている、という方がいらっしゃればご連絡ください。お力になれるかもしれません。

この夏休みには、ある市販製品の「ガワ」をお借りする形で、以下のような「製品？」をこしらえて見ました。
写真はオーディオテクニカのPHONO EQ最廉価製品であるAT-PEQ3です。

PHONO入力の無いミニコンポなどにプレーヤーをつないでレコードを楽しみたいという要求に答えた製品で、アルミボディに鉄板のパネルを有する純然たる金属ケースが魅力です。なんと言っても今となっては大変貴重な、トランス式で15V/300mAという高電圧のACアダプターが付属するのが大きいのです。これで実売が5千円を切って販売されています。

これを使って何がやりたいの？といえば、以前からレコードのRIAAカーブやオープンリールのNAB特性などをデジタルで補正（復元）する検討をしたいと思っていて、そのために単なるHigh Gain Flat Amp（40dB程度）が欲しいと思っていましたが、この製品の筐体と電源アダプターをお借りする形で実現してしまおうと考えるに至ったのです。

当方の愛用カートリッジは高出力タイプのMCで、負荷抵抗に47kΩ以上が指定されているので、MMカートリッジ用のアンプを作ればよいというわけです。

中身をそっくり入れ替えてしまいましたので、「ヤドカリ君」と勝手に命名しています。そうです。中身の基板だけを自作の基板とスワップです。

手元に残っていた（昔ヘッドフォンアンプを作ったような記憶があります）LME49600をレールスプリッタとして使い、±7.5Vで40dB増幅をするSTEREOアンプをでっち上げました。

AT-PEQ3の基板と同一サイズにしなければならないので、基板面積もあまり大きく取れませんし、オペアンプの前段にFETやトランジスタをちょい足しする形で高いS/Nを狙った回路基板を作りました。

FETは2SK369相当品（パッケージ違い？）、カスコード用のトランジスタは低雑音の2SC2240が姿を変えて現役製品として生き残っている2SC3324というチップパッケージ品を載せました。

当然、RCAコネクタとDCジャックは、元製品と形状互換でケースにぴたりと合うものを使います。

先ずは、これを使って昨夜あるレコードから録音したwavファイルをDAWに読み込ませ、オフラインでRIAAの補正（復元）を試みました。

愛用のDAWに付属しているCurveEQというプラグインを使ってRIAAの曲線を描き、録音したwavファイルを再生したところ、首尾は大変上々でした。

いつもオフラインでは面倒くさい一面がありますので、最終的にはオン・ザ・フライで出来るような仕組み（HW）を構築するのが目標です。

ちなみにですが、（特に）若い人の中には、なぜレコードをわざわざ録音して聴かなくてはならないのだ？という疑問を持つ方がいらっしゃるかもしれません。A/D変換とD/A変換を通して聴く意味があるの？という？はまったくそのとおりであると思います。

レコードは何度も再生するとノイズやひずみが増えて音が悪くなる、というのが30数年くらい前には定説になっていて、当方の世代ではレコードを買ってきたら先ずはカセットテープに録音する、というのが半ば儀式となっていました。カセットの方を普段聴き用にするという考えです。

イイ歳になってもこの習慣はどうやら遺伝子に刷り込まれてしまっているようで、テープからファイルへと形を換えてでも、同じことを実行しないと気が済まないようになっています(笑

最後にもう一つ、1bit(DSD)派の当方ではありますが、レコード録音だけはPCMにせざるを得ません。なにしろ、プチッという大き目のスクラッチノイズや曲間のサーフィス・ノイズなどはどうしても取り除きたくなります。DAW上でペンツールやDE-CLICKERなどのプラグインを使うことになりますので、現状ではPCM録音止む無し、ということになります。

もっとも当方の場合、レコードではマーラーやブルックナーなどは聴く気になれず (やはりピアニシモでのプチッ・パチッは気になります) ROCK/POPSしか聴かないので、逆にPCMの方がカチッとして良い(好み)という面もあります。

でもクラシック中心に、オープンリールテープは1bitで録音したいものです。

冒頭からひどい基板写真で大変失礼します。今どき、どうやればこんな画質の悪い写真が撮れるのか？という見本のような画像ではあります・・・。

LT3439を使ったDC-DC基板をケースに組み込んで（間に合わせのケース写真は前回のブログでご紹介済みです）データを取ってみました。

次の2枚のオシロ画面キャプチャは、この基板の出力である+5Vと+12Vの拡大波形です。これらの画像は都合によりそれぞれの電源の負荷がほとんど無い状態でキャプチャしています。

オシロの垂直軸は50mV/divになっていますが、ゲインが60dB (1000倍) の低雑音プリアンプを通して増幅した後の信号を入れていますので、実際のレンジは50uV/divということになります。

このDC-DCコンバータ基板の電源ノイズの振幅自体は100uVp-p以内に収まっているように見えます。

そこで、この電源をUSBDACに接続して実際に給電し、1kHz/-20dBFSの正弦波を再生中のFFTスペクトラムを見てみました。

そのまえに、まずはトランス式の電源をUSBDACにつないで給電し、1kHz/-20dBFS正弦波を再生したときのスペクトラムを見てみました。

そして、DC-DC基板からの給電では・・・

いわゆる可聴帯域内ではトランス式よりもかなり良好な特性です。商用電源周波数の整流ノイズの高調波成分は当然ですが出てきません。

が、高い周波数では矩形波 (実際にはやや台形波に近い) を整流した結果といえる影響がどうしても出てきます。DAC本体とDC-DC電源BOXを並べて配置しましたので、それがさらに悪い影響を与えている可能性はあります。

TPOで電源を使い分ける、というのがアリかもしれません。現在は市販のiPhone充電用バッテリで給電しています。

ちなみに、フルスケールの正弦波信号を再生したときの信号レベルが2Vrms、それに対し、約45kHzのノイズは90uVrms程度・・・ではあります。

暑中お見舞い申し上げます。

エアコンを使えない環境下では夏はオーディオの大敵ですね。真空管やA級アンプなんてもってのほか、密閉型のヘッドフォンを着けるのもいやになってしまいます。

当方も設計やデバッグ中はエアコンをつけますが、休憩時間に音楽を聴く時は消さざるを得ません。現在、机の上のシステムでは、アンプは数年前に導入したオルトフォンの真空管アンプを使っています。それなりの熱源となり、苦慮しています。10年ほど前に福岡の吉田苑で購入したHA10というデジアンが、熱くならず、デザイン良し、音も良しで値段なりに良いアンプでしたが、残念ながらすでにこの世に無し・・・なのです。

DACの電源は、最近はリニアテクノロジーの超低ノイズスイッチャを使い、同じく同社の超低ノイズレギュレータで仕上げたスイッチング電源(5VDC inで ±12V/+5V出力)を作って専ら利用しています。

5VのACアダプタも安くなりましたね。こんなに安くて大丈夫なの？というくらい安いですが、一応最近流行の「ケミコンには日本製を使用しています」というたい文句のある製品を選択しています。小さいですが5V/2Aとあります。この使用形態ではほとんど熱くならないので助かります。

超HiFi に拘泥すると突っ込みどころは満載かもしれませんが・・・。

追伸：USBDAC基板が入荷しました。興味のある方はこちらをご覧下さい。

USBDAC基板のケースが業者から加工されて入荷しました。

早速昨日、共同購入に申し込まれた方々には発送いたしましたので、今日明日には到着するものと思われます。

突っ込みどころは多々あるとは思いますが、セパレート式にして、電源を換えるとガラッと音が変わる、という、オーディオの原点みたいなものを改めて感じていただけるかもしれません。

先月の基板配布時にはケースにエントリーされる方が想定よりも多く、加工代は結構安くなりましたが、今月はエントリーされる方が少なく、1台加工時と工賃があまり変わらないかもしれません。人数が決定しましたら、改めて対象の方には連絡させていただきます。場合によっては次回のエントリーに繰り越していただいた方が良いと思われます・・・。

なお、ご自分でケースを手当てして箱入れされる方のためにHPに基板寸法図面などを公開しました (http://fpga.cool.coocan.jp/electrart/usbdac.html) 。

さて、話は変わってiOS用のONKYO HF Player に関してです。

以前の記事で、「プレイリストの楽曲終端でDoP出力でノイズが発生する問題」について書きましたが (http://fpga.cool.coocan.jp/wordpress/?p=655)、最新バージョン1.2.0で修正されているようです。

iPhone5にて、5.6MHz DSDのアルバムでも大丈夫でした。これで、DSDのアルバムをまとめて鑑賞する際にうっかり最後の曲の終わりに肝を冷やさなくて大丈夫そうです（それ以前にDoP再生時には着信音を出さないようにしておかなくてはなりませんが・・・）。

 

こちらの記事にご案内申し上げましたとおり、少し早いですがUSDA基板の最終リリースの準備が出来ました。

ご興味のある方は、こちらの記事をご参照頂き、お手続きを願えれば幸いです。

生基板在庫がなくなりましたので、ディスコンとさせていただきます。現状で後継の予定はございません。今後は「USBDAC基板」をよろしくお願いします。

なお、DSD1794A差動出力完成基板も部材入手の関係で残り1枚にて終了させていただきます。

「USBDAC」には普段、写真奥のトランス式アナログ電源を繋いでいますが、少し小さいものを、ということで、「USBDAC」専用ケースの半分より少し小さい程度の大きさの電源をでっち上げてみました。パネルはとりあえず「USBDAC」用を流用しています。

リニアテクノロジーの超ローノイズコンバータ、LT3439を使った電源で、+5Vが2系統と、±12Vが供給できます。入力は+5Vなので、スマホの充電用バッテリなどもつなげるはずです。机の上がごちゃごちゃしているときには強い見方になりそうです。

写真の7ピンメスコネクタが「USBDAC」の電源コネクタに繋がります。ちなみに、このメスのプラグは「USBDAC」のケースの付属品となります。

ご興味のある方は

http://fpga.cool.coocan.jp/electrart/usbdac.html

にアクセスしていただければ幸いです。